שלוש הברות גודל הפסוק. שני הברה ושלושה מידות הברה של הפסוק

שירים - זוהי המתנה הטובה ביותר שקיבלו אנשים חייםדורות מאבות אבות רחוקים. במהלך ההיסטוריה בת מאות השנים של האנושות, נוצרו יצירות מופת אמיתיות: אפוסים ובלדות, שירים ורומנים. לפי כמה חוקרים, כל ספרות מתחילה בשירה, שכן הפסוק הוא הדבר הראשון שקם מדיבור יומיומי.

שני סוגים של נאום אמנותי

שירה מן הפרוזה אינה מובחנת על ידי אף אחדסימן - תכונות הקצב, הצליל או המראה הגרפי ... זוהי מערכת מיוחדת של ארגון אותיות ומילים. חוקרים הציגו בפני עצמם הרבה שאלות: איזה סוג של דיבור התעורר מוקדם יותר - פיוטי או פרוזאי? איזה יותר נכון ומושלם? למה האנושות זקוקה לשירה? בעיות אלה הן תמיד אקטואליות, והן לא יכולות לענות עליהן באופן חד משמעי. החל בקריירה הפואטית שלו, לא כל הגאונים הצעירים יודעים מהו גודל פסוק דיסילבי ושלוש הברות, איך לשים מבטא ולהשהות. אבל ברגע שלא, ללא עזרת המוזה, מתחילים להופיע קווים, ניתן להבחין בהם בקצב בולט, ומאוחר יותר הדרך המועדפת על ארגון הדיבור ניתנת לזיהוי לאורך כל הדרך היצירתית של הסופר.

היסטוריה של הרוסית

המקור של כל מונח קשור בדרך כלל עםעתיקות, משום שמסיבה כלשהי, כל האובייקטים והתופעות בעבר הרחוק מקבלים שמות מסוימים. ביוונית, המילה "פסוק" פירושה "שורה". דיבור פואטי הטמון בארגון מיוחד, שבזכותו קל לזכור את העבודה. הטקסט הפיוטי מעניין משום שבדיבור הוא מחולק לחלקים מסוימים, אשר אושרו על ידי גרפיקה. בתוך הקו הפואטי אנו מוצאים חזרות של הלם והברות לא מדוכאות, המהוות רגל. בביקורת הספרותית יש מידות דיסילביות ושלוש הברות של הפסוק: אימביקה וטרוצ'י, אמפיברציה, אפאסטה ודקטיל.

שלוש הברות גודל הפסוק

בימי קדם היו כ -30 מטרים. רוסי פיתח שפותחה מ טוניק באמצעות סילב כדי syllabo-tonic. הבסיס של המערכת השנייה הוא עיקרון מיוחד - בכל שורה, הלחץ צריך ליפול על ההברה הלפני אחרון. הפער בין הפונטיקה של השפה הרוסית לאחרים הוביל להופעתה של דרך חדשה של תוספת, ורפורמות בכיוון זה בוצעו על ידי V. Tretyakovsky, מ 'Lomonosov וא' ווסטוקוב. בלב הסילבו-טוניקות טמונה החזרה של אותן הרגליים.

שתי הברות בגודל של פסוק

האורך הממוצע של המילה הרוסית הוא כ3 הברות. בגדלים של פסוקים דיסילאטיים, רגליים דיסילביות לא מסודרות מופיעות בתבנית הקצובה. הארגון הקצבי של יצירה תלוי באורך הקו. ב chorea הלחץ נופל על ההברה השנייה, ב iambic - על הראשון. בהתאם למספר ההברות, הם שניים, שלושה, ארבעה, חמישה, שישה או בחינם. בעבודתם של סופרים רוסיים, כל הגדלים של הפסוק נמצאו.

מידות דיסלביות וטרסילאביות של הפסוק

דוגמאות של chorea ניתן למצוא ב A.Pushkin ב "ערב חורף": "... בריונות / כהה / nebo / krOet ...". על כתיבתו של רומן מפורסם בשירים "יוג'ין אונייגין", בחר המשורר באיימביק בעל ארבע רגליים: "... דודי / סמא / ישר / פראוויל ...". לעתים קרובות, עבור ההתאמה של הקצב, הלחץ הוא דילג או, לעומת זאת, מתרחשת בצומת של מילים.

שלוש הברות גודל הפסוק

בנוסף iambic ו chorea, את syllabo-tonic כוללdactyl, anapest ו amphibrachium. שירים שנכתבו בדרך זו הם משוערים יותר לדיבור בדיבור. ככלל, את המבטא בהם הוא דילג לעתים נדירות, לעתים קרובות יותר ניתן למצוא חזרות של הברות הדגיש. לפי דבריו של ק 'וישנבסקי, ניתן לראות שאמפיברכיות ואנאפאסטות התפשטו רק באמצע המאה התשע-עשרה, בעידן פריחתו של מ' לרמונטוב.

לקבוע את גודל הפסוק

Dactyl הוא שלושה הברה הפסוק שבוהלחץ נופל על ההברה הראשונה. המשורר הרוסי נ 'נקרסוב בחר לעתים קרובות בקצב כזה, שעבודותיו התבססו על גמישות אינטונציונלית: "סלאווה / סתיו! zdo / rovyy, אני / אחר / באוויר y / stalye / sily bo / drit ».

אמפיברציה שימשה לעתים קרובות כדי לכתוב בעצמםיצירות מופת של משוררים-סימבוליסטים, כמו א 'בלוק, ו' בריוסוב, ז 'גיפיוס. ק 'בלמונט כתב כי ללא מימדים תלת-ממדיים, החיים יהיו חדגוניים, ואף הקדישו שיר לבעיה זו: "מקהלה / ימבה /, עם צליל / הכתרתם / שמעתי / בזרם / נחל".

ב anapaest, הלחץ נופל על ההברה האחרונה.בין המשוררים הרוסים, גודל הפסוק הטריסיילבי הזה שימש לראשונה את א 'סומרוקוב בשמלתו "נגד הנבלים": "על הים / החוף אני יושב / לא בחלון הפתוח". עד מהרה הוא התחבב על אדונים רבים אחרים של העט, והופיע יותר ויותר יצירות שנכתבו על ידי anapaest.

לקבוע את גודל הפסוק כראוי

טלה, טרושה או אמפיבראך ... נראה כי מציאת הבדל ביניהם אינו קשה. זה מספיק כדי לחשב את מספר ההברות במקום הנכון את הלחץ, ואת גודל מיד להיות ידוע. כיום, ניתוח העבודה הפואטית נעשה על ידי סטודנטים וסטודנטים בפקולטה לפילוסופיה. סוג זה של ניתוח הוא נפוץ מאוד, וחשוב לעשות את זה בלי שגיאות, כך המורה מעריך את העבודה. לפעמים זה מאוד קשה לקבוע את גודל הפסוק, ולכן, כל פילולוג מתחיל צריך תמיד שולחן קומפקטי עם מספרים כף הרגל המתאים המאפיינים של iambic, dactyl או amphibrachium.

גדלים של דוגמאות הפסוק

הנקודה הראשונה והראשית של ניתוח היא המיקוםלחץ. ראוי לזכור כי עבור הרזולוציה של קצב המחבר משתמש בטכניקה שבה במקום מרגעי השיא הרגיל ברת תנועה אחרת. לדוגמה: תנו להם / במקלחת / bin Glu / משתמע / לקום / ו / ללכת / אונקס. בשירו הנודע Silentium! פ Tiutchev נבחר לא רק דרך מקורית של דגש על המילה "ללכת", אבל pirrihirovannye נפסקת כאשר הלחץ הוא דילג.

הנקודה השנייה היא לחשב אילו תנועות תנועה מוקצים על ידי כוחו של הקול. דמויות עם הברה השפעה יתאימו לממדים הפואטיים הבאים:

הגודל הפואטיהברות הקשה
iambus2, 4, 6, 8 ...
חורי1, 3, 5, 7 ...
דקטיל1, 4, 7, 10 ...
אמפיברכיום2, 5, 8, 11 ...
ללא שם: Anapestic3, 6, 9, 12 ...

עם המיקום הנכון של מתח, אתה יכול מיד לזהות אילו תנועות נמצאים בעמדה חזקה. על פי הטבלה, זה יהיה קל לקבוע אם העבודה נכתבת עם anapaest, dactyl או iambic החגיגית.

מסורות של סופרים רוסיים: גודלם של שירי פושקין, לרמונטוב, בלוק

גודל שירתו של פושקין

לעתים קרובות, משוררים גדולים בעבודתםנסה להשתמש בכל הטריקים, אבל קשה שלא לשים לב שכל אחד מהם מעדיף קצב מסוים. כמעט כל השירים המוקדמים של א 'פושקין, כולל שירו ​​הגדול הראשון "רוסלן ולודמילה", נכתבים באימביקה דיסילבית. גודל ההברה של שלושת הפסוקים נשמע פחות אנרגטי וחגיגי, אבל הוא מצא גם אהדה בקרב משוררים גדולים רבים. דוגמאות של dactyl ניתן למצוא מ 'לרמונטוב. מסורת הכתיבה עם מידות של שלוש הברות מתפתחת בסוף המאה ה -19 וה -20, והסופרים הסמבוליסטים ממשיכים אותה. לפעמים א. בלוק, ז 'גיפיוס, א. אחמטובה ואחרים נסוגו מסילבו-טוניק וכתבו את יצירותיהם במקצבים "פולקיים", שארגונם הוא העיקרון של יכולת ההשוואה של ההברות הדחופות בקווים. שתי הברות ושלוש גישות סילביות מותאמות לשפה הרוסית, כך שדרך זו של הוספת שירים היא כעת מבוקשת ביותר, ובסופו של דבר לא תאבד את הרלוונטיות שלה.

אהבתי:
0
שיר הוא אמנותי
שירה: חרוז על המילה "ניסים"
ניתוח השיר הוא הדרך הנכונה להבין
ימב הוא ... ימב, טרוצ'י, amphibrachia
אקה אחמטובה: "אומץ". ניתוח
"שמור אותי, הקמע שלי." ניתוח
סוגי שירים: פסוק חופשי, לבן ועוד
מה זה אימביק ו trochee?
ניתוח של השיר "רוסיה" - בהיר
פוסטים מובילים
למעלה